Северокорейский фильм очаровывает зрителей сценами и сюжетными линиями, которые они никогда раньше не видели в фильмах, санкционированных государством.
В «Днях и ночах противостояния» мужчину душат полиэтиленовым пакетом. Особенно неудачливая героиня получила ножевое ранение от собственного мужа, позже была ранена после того, как ее сбила машина, и в конечном итоге была убита. На экране появляется бомбожилет с обнаженными проводами. Есть внебрачная связь и даже краткая частичная нагота.
После того, как в прошлом году в северокорейских кинотеатрах собралось много народа, фильм «Дни и ночи» в этом месяце достиг гораздо большей аудитории, когда впервые был показан по государственному телевидению, что свидетельствует об официальном одобрении фильма, который нарушает давние кинематографические табу в контролируемой государством индустрии развлечений страны.
Личность продюсера фильма, Корейской киностудии «25 апреля», которая отвечает за наиболее идеологически значимые фильмы Северной Кореи, делает особенно примечательным использование изображений насилия и повествования в стиле триллера.
«Персонаж, задохнувшийся полиэтиленовым пакетом… такого я точно никогда не видел в фильмах КНДР.Джастин Мартел, американский режиссер, посетивший Пхеньянский международный кинофестиваль в прошлом году, рассказал CNN.
Сексуальный контент – сдержанный по мировым стандартам – также поразительно откровенен в консервативной Северной Корее.
«Можно сказать, что была частичная нагота, чего я, конечно же, никогда не видел в фильмах КНДР», — добавил он, используя инициалы официального названия затворнической нации.
Северокорейские фильмы обычно воспринимаются коллективно. Зрители смотрят фильмы в переполненных кинотеатрах или на просмотрах, организованных на рабочем месте в культурных залах, где можно увидеть реакцию и поделиться ею. По словам беженцев и иностранных гостей, посетивших такие мероприятия, смех, вздохи и аплодисменты не редкость. В этом контексте фильм, призванный шокировать, имеет дополнительный вес.
История разворачивается в середине 2000-х годов и фокусируется на предательстве, как личном, так и политическом, кульминацией которого стал заговор с целью убийства покойного северокорейского лидера Ким Чен Ира — отца нынешнего лидера Ким Чен Ына — путем взрыва его поезда.
Из-за жесткого контроля северокорейского общества независимые рассказы обычных кинозрителей невозможны. Но ничто из этого не прошло бы мимо стандартов цензуры даже десять лет назад. Тем не менее, «Дни и ночи» рекламировались как престижная постановка и были отмечены на Пхеньянском кинофестивале наградами за лучшую мужскую роль и лучшие звуковые эффекты.
Фильм провокационный, но не подрывной.
Оно неразрывно существует в жесткой моральной вселенной Северной Кореи: предательство ведет к гибели; лояльность к государству – единственная безопасная гавань. Новым является способ исполнения. Производственные ценности выше, темп быстрее, стиль безошибочно современный. Он заимствует визуальную грамматику голливудских триллеров, чего северокорейское кино долгое время избегало.
Этот сдвиг может отражать осознание в правительстве лидера Ким Чен Ына того, какой становится его аудитория и что сейчас необходимо, чтобы удержать внимание молодых людей.
Мартель отмечает CNN, что Внутренняя кино- и телеиндустрия Северной Кореи мало изменилась за последние десятилетия..
«Местное кино- и телепроизводство во многом опирается на знакомые сюжетные линии и подходы к производству», — объясняет он. «За последние 20 лет индустрия столкнулась с явной стагнацией, и за этот период поверх основных художественных фильмов был создан скромный малобюджетный материал. В последние годы правительство стало гораздо более активно участвовать и инвестировать много денег в эти новые производства».
Сюжет «Дней и ночей» очень напоминает реальный взрыв 2004 года на железнодорожной станции Рёнчхон недалеко от китайской границы. Тогда власти Северной Кореи сочли взрыв несчастным случаем. За пределами страны распространились слухи о том, что это могло быть покушение. В Северной Корее эта тема практически не обсуждалась публично.
«Насколько мне известно, правительство никогда не признавало катастрофу в Рёнчхоне ничем иным, как несчастным случаем», — говорит Мартель. «Все знали об этом по слухам. Так что увидеть это как реальный сюжет северокорейского фильма чрезвычайно интересно – и определенно впервые».
В заключительном акте попытка терпит неудачу. Заговорщики терпят неудачу, а главного героя арестовывают, что подтверждает главный урок фильма: измена всегда наказывается.
Северокорейские фильмы
С 1960-х по 1980-е годы северокорейские фильмы в основном делились на три категории: эпопеи о революционной войне, мелодрамы об идеологической чистоте и исторические аллегории, прославляющие семью Кимов.
Один из самых известных фильмов страны, «Цветочница», рассказывает историю деревенской женщины, подвергшейся жестокому обращению во время японского колониального правления. Ее страдания необычны, но во многом символичны. Насилие скорее подразумевается, чем демонстрируется, а эмоциональные излишества заменяют физическую жестокость. Спасение приходит не через ожидание или шок, а через революционное пробуждение.
Даже когда в фильмах говорилось о врагах, они обычно были внешними и несложными. В таких эпосах о корейской войне, как «Остров Вольми», злодеи чужие и очевидные, в то время как северокорейские герои остаются идеологически чистыми.
В более поздних фильмах осторожно экспериментировали с декорациями в помещении. «Дневник школьницы», выпущенный в 2006 году, был посвящен семейным противоречиям и социальным ожиданиям, но конфликты в нем решались путем морального исправления, а не разрушения. Отклонившихся персонажей возвращали к равновесию, а не уничтожали насильно.
Напротив, «Дни и ночи» ставят предательство в центр истории и отказываются смягчать его последствия. Злодей — это не иностранный захватчик или карикатурный классовый враг, а доверенный инсайдер — прокурор, муж, гражданин, встроенный в общество. В фильме использована структура современных триллеров: морально скомпрометированный главный герой, растущие личные ставки, динамичные боевые сцены и безжалостная финальная расплата.
Киностудия «25 апреля» была основана спустя годы после Корейской войны и долгое время специализировалась на националистических эпопеях и революционных драмах. На протяжении десятилетий его продукция следовала строгой формуле, даже несмотря на то, что мировое кино развивалось вокруг нее. Ситуация начинает меняться при Ким Чен Ыне, правительство которого настаивает на том, чтобы культурные учреждения модернизировали свою деятельность, не меняя идеологию.
Государственные СМИ хвалят «Дни и ночи» за то, что они вызывают у зрителей «напряжение и волнение».
«Кинематографисты, с которыми я разговаривал, напрямую приписывают это возрождение Ким Чен Ыну, так же, как его отец, Ким Чен Ир, когда-то вкладывал деньги, ресурсы и личное руководство в киноиндустрию страны», — говорит Мартель.
Северная Корея всегда серьезно относилась к кино — возможно, более серьезно, чем любое другое авторитарное государство. Лидер во втором поколении, Ким Чен Ир, не только курировал киноиндустрию, но и руководил ею лично как руководитель отдела искусств Департамента пропаганды и агитации. Он участвовал в написании сценариев, монтаже и выборе актеров и, как сообщается, содержал частную библиотеку, насчитывающую более 15 000 фильмов, включая голливудские фильмы, запрещенные к публичному просмотру.
Разочарованный ограничениями своего кино, Ким однажды прибегнул к знакомой, но крайней в свое время тактике: похищению людей.
В 1978 году южнокорейскую актрису Чхве Ын Хи похитили в Гонконге и доставили в Пхеньян. Несколько месяцев спустя ее бывший муж, знаменитый режиссер Шин Сан Ок, был похищен в ходе аналогичной операции. После неудачных попыток побега и тюремного заключения они воссоединяются, им приказывают снова пожениться и снимать фильмы для государства.
В конечном итоге они сняли 17 фильмов о Северной Корее. Среди наиболее примечательных — «Пульгасари» (1985), чудовищная эпопея, по образцу Годзиллы, которую Ким Чен Ир лично поставил как революционную аллегорию. Рекламируемый внутри страны как рассказ о крестьянском восстании, фильм позже стал культовым за рубежом, его часто высмеивали за спецэффекты, но признали одним из самых технически амбициозных фильмов страны. Шин также сняла «Сол» (1985), суровую драму колониальной эпохи с Чхве в главной роли, в которой личные страдания преобладали над зрелищем, и принесла ей награду за лучшую женскую роль на Московском международном кинофестивале, что стало редким моментом международного признания для северокорейского кино.
Чего Ким Чен Ир не ожидал, так это того, что Шин и Чхве тайно записывали свои встречи с ним.. На пленках, позже контрабандой вывезенных из страны, запечатлена поразительно откровенная критика Кимом своих собственных фильмов.
«Люди даже не хотят ничего нового», — говорит он в одной из записей. «Почему они настаивают на том, чтобы на протяжении всех сцен снимали только людей, плачущих, как будто в семье произошла смерть?»
Создатели фильма бежали во время санкционированной поездки в Европу в 1986 году и в конце концов обосновались в Соединенных Штатах. Спустя десятилетия записи легли в основу документального фильма 2016 года «Любовники и деспот».
Ким Чен Ир усвоил истину, которая до сих пор формирует северокорейскую пропаганду: она работает, только если люди ее смотрят.
В сегодняшней Северной Корее смартфоны становятся все более распространенными. Одобренные правительством приложения предлагают музыку, игры, книги и видео. Собственный потоковый сервис имитирует глобальные платформы, строго подвергая контент цензуре. В то же время нелегальные южнокорейские драмы, поп-музыка и фильмы продолжают распространяться на USB-накопителях и картах памяти, предлагая молодым северокорейцам альтернативное видение современной жизни.
Наказания за употребление такого материала стали более суровыми. Подростков публично приговорили к длительным каторжным работам за просмотр или распространение южнокорейских СМИ. Закон 2020 года установил суровые наказания за культурное потребление, считающееся нелояльным.
Но одних репрессий уже недостаточно. Внимание тоже нужно заслужить. «Дни и ночи» являются частью этих усилий – более быстрые, мрачные и интуитивные, чем предыдущие пропагандистские фильмы, оформленные языком современных развлечений, но несущие старое, знакомое послание: заговор против лидера закончится катастрофой.
за важными делами в течение дня следите за нами также в .
