Режиссер и сценарист Костадин Бонев входит в число наиболее последовательных болгарских авторов, работающих как в документальном, так и в игровом кино. В его фильмах история и человеческие судьбы часто переплетаются, а действительность становится поводом для размышлений о памяти, морали и времени. Первоначально он окончил Институт Карла Маркса по специальности бухгалтерский учет. В 1980 году окончил театральный факультет ВИТИЗа «Крастье Сарафов». В 1990 году он снова специализировался на режиссуре кино и телевидения в ВИТИЗе.
Среди его самых популярных работ — документальные фильмы «Вапцаров. Пять историй об одной расстреле» и «Гео Милев в лабиринте времени», а также художественные фильмы «Разогрев вчерашнего обеда», «Военный корреспондент», «Затопление Созополя» и «Письма из Антарктиды».
Повод для разговора – показ 31 октября в Одеоне в 18.00 документального фильма «1934» в рамках фестиваля Filmautor «25 в 2025 году: История кино». Сценарист — Влади Киров, оператор — Константин Занков. Фильм создан в 1999 году и возвращает нас к перевороту 19 мая 1934 года, когда в Королевстве Болгария Политическим кружком «Звено» и Военным союзом при помощи армии был осуществлен государственный переворот. Причина – Балканский пакт снаружи и деформированная политическая система изнутри, что привело к экономическому спаду и общественному недовольству не только в Болгарии. Налицо кризис государственности, общества и нравственности.
Политическая власть прогнила от коррупции, мелких интересов и подпитывания партий воровством. Первая мера заключается в запрете политических образований – партий и движений. Был распространен Манифест «Обновления», который кажется смущающе радикальным, но он работает. Голодных людей не интересуют идеи парламентской или другой демократии, их интересует процветание с порядком, деньгами, едой и комфортом.
Призыв к возвращению к чисто болгарскому состоянию времен Возрождения. Переворот 19 мая 1934 года был бескровным. Премьер-министр Никола Мушанов уходит в отставку, парламент распускается. Царь Борис III был проинформирован о происходящем и отреагировал соответственно ситуации. Было сформировано новое правительство Кимона Георгиева, которое просуществовало всего 8 месяцев (19 мая 1934 г. – 22 января 1935 г.).
На показе «1934» 31 октября 2025 года зрители «Одеона» смогут встретиться с режиссером «1934» Костадином Боневым. Исторический контекст фильма представит профессор, доктор Веселин Методиев, историк, профессор университета, исследователь болгарской политической жизни начала 20 века.
Господин Бонев, в ваших фильмах история – это прежде всего отправная точка для размышлений, а не столько историческая или политическая хроника. Что вернуло вас к событиям 1934 года и перевороту 19 мая?
Честно говоря, эта тема меня заинтересовала лет 20 назад, до того, как я попал в кино. Но тогда не было всей этой информации, которая в 90-е годы уже была открыта и доступна для чтения. Тогда Государственный архив предоставил мне материалы сербской, российской и французской разведок, которые полностью изменили мое отношение к событиям 1934 года. Если бы я снял фильм на 20 лет раньше, он был бы гораздо более поверхностным. Собственно, это и было главной причиной, почему я затронул эту тему именно тогда — в 1999 году, когда стали раздаваться голоса о том, насколько «плохо» демократия и что нам нужна «сильная рука». В каком-то смысле наш фильм стал очень адекватен приходу царя, который полностью разрушил парламентское устройство Болгарии.
Как проходила работа над фильмом, сколько времени она заняла? Вы работали вместе с Влади Кировым или каждый отдельно параллельно?
Я работаю над своими фильмами медленно – обычно не меньше года, иногда больше. Этот фильм требовал сбора огромного количества информации и отнимал чрезвычайно много времени. С другой стороны, нам хотелось, чтобы фильм был зрелищем – ярким, зрелищным, чтобы информация, которую мы преподносим, воспринималась легко и без сопротивления. Фактически, это всегда было отправной точкой в моих документальных фильмах.
В фильме говорится о «беспартийной модели» управления – с профессионалами, а не с партиями. Это попытка моральной реформы или, скорее, историческая утопия?
Это, мягко говоря, историческая утопия. Это чистое волонтерство. Руководство, возглавляемое тогда «Звено» и Кимоном Георгиевым, просто не осознавало, насколько невозможны их фантазии. Поэтому я говорю, что в какой-то момент в конце 1990-х годов, когда в нашей стране стала накапливаться скука от вечеринок и пошли разговоры о том, как хорошо было бы «не иметь вечеринок», мы решили сделать этот фильм – показать, насколько опасна и глупа эта идея.
История часто повторяется. Видите ли вы аналогии между теми событиями и сейчас, когда мы снова разочаровались в партийной модели?
Я рад, что когда-либо изучал Маркса. Он говорит, что когда историческое событие повторяется, оно становится «фарсом». Так что да – нас могут ожидать такие же последствия в случае повторения. Сегодня мы все еще видим скуку в политической системе, но лучшей модели, чем парламентская демократия, не изобретено.
Переворот 1934 года был бескровным, но имел глубокие последствия – действие Конституции было приостановлено. Как вам удалось передать это напряжение в фильме?
Это было довольно драматично. В ночь перед переворотом сербская армия находилась на границе с Болгарией. Более того, координация между СССР и Францией была чрезвычайно хорошей, и эти три державы фактически пытались осуществить переворот. Он потерпел неудачу только из-за убийства короля Александра в Марселе. Парадоксально, но именно это событие спасло Болгарию от еще более серьезной интервенции.
В одном из своих интервью вы говорите, что перед документальным кино часто стоит задача развеять мифы и клише. Какие мифы вы открыли вокруг событий 1934 года?
Это мое любимое занятие – ломать своими фильмами клише, живущие десятилетиями. Одним из них было представление о том, как «хорошо» жила Болгария после переворота 1934 года. Фактически правительство Кимона Георгиева просуществовало всего несколько месяцев, после чего власть перешла в руки короля, установившего единоличную власть. Он не восстанавливал Тырновскую Конституцию. Одна из истин в фильме заключается в том, что Тырновская конституция после приостановки ее действия в 1934 году больше никогда не вступила в силу. Долгое время мы жили с клише, что его «нацарапал» Георгий Димитров в 1947 году, но это не так. Правда в том, что его отменили уже тогда – и это было страшно даже для царя Бориса, потому что государство осталось без действующей конституции.
Как, работая с архивными материалами и показаниями, вы решаете, где кончаются факты и начинается интерпретация?
Я избегаю интерпретаций. Я предпочитаю смотреть на чистые факты, на документы без комментариев. Конечно, у меня есть разные источники — например, оригинальные документы, а затем переданные послом Великобритании в Болгарии своему правительству. Сочетание этих двух факторов дает наилучший результат. Но если я хоть минимально подозреваю, что имеет место искажение истории, я оставляю только чистый документ.
Вы говорите, что режиссер должен всегда держать свои «рецепторы открытыми», чтобы не пропустить послания людей перед камерой. Когда эти люди из прошлого – что они «говорили» вам, пока вы снимали фильм?
Ведь достаточно прочитать о них все, что можно найти. Особенно если есть личные дневники, письма, свидетельства – они дают представление о том, какими были эти личности. В какой-то момент начинаешь воспринимать их как вымышленных персонажей — персонажей художественного фильма, находящихся в твоем распоряжении. Не случайно во вступительных титрах мы пишем исторических личностей как участников главных или эпизодических ролей. Это подмигивание, но также и ключ к ироническому ракурсу, под которым мы рассматриваем события 1934 года.
Вы режиссер, который свободно перемещается между документальным и игровым кино. Что вам дает то и другое?
Для меня это не имеет значения. То, что меня волнует, просто «застревает» в голове и в зависимости от характера становится либо художественным, либо документальным фильмом. Я уже говорил — это как Лего: большое Лего и маленькое Лего. Когда ты снимаешь художественный фильм, это большое лего. В любом случае, с «1934» мы говорим о фильме, построенном на «сухих» документах, но для меня всегда крайне важно, чтобы фильм имел эмоциональный заряд. Без этого я не смогу заставить зрителя погрузиться в историю.
В моей работе в кино основное внимание уделяется молодой аудитории. Даже когда я снимаю документальные фильмы, основанные на исторических фактах, я выстраиваю повествование так, чтобы его могли легко смотреть люди, которые никогда не читали и ничего не знают об этих событиях. Чрезвычайно важно, чтобы история текла плавно и убедительно, чтобы даже зритель, не имеющий представления о 1934 году, получил четкое представление о том, что произошло, а точнее, мой взгляд на это.
Фильм очень зрелищный, полный юмора и отсылок к «1984». Он не случайно назван «1934» — в нем есть и ирония, и игра, и подмигивание зрителю. Я рад, что фильм, снятый в 2000 году – в конце прошлого века – не потерял своей актуальности. За ним продолжают наблюдать, интерес к нему не пропал. Это будет не единственный показ, который мы сейчас делаем, я регулярно получаю приглашения и звонки на показ фильма.
Сейчас вы работаете над экранизацией романа. Можете ли вы рассказать больше?
Да, это роман Рене Карабаша – «Хостел». Книга, наделавшая много шума, уже переведенная на двенадцать языков и изданная в двенадцати странах. Я ее очень люблю и прекрасно лажу с Рене. Фильм уже снят — совместное албанско-итальянско-болгарское производство. Думаю, это будет что-то необычное и интересное. Мы закончили съемки и приступаем к постпродакшену.
автор: Нели Жекова
за важными делами в течение дня следите за нами также в .
