На выходных Дональд Трамп объявил миру, что фильмы стали еще одной целью его обязанностей.
«Киноиндустрия в Америке очень быстро умирает», — написал он в своей социальной сети. «Другие страны предлагают всевозможные стимулы для привлечения наших директоров и студий из Соединенных Штатов … это согласованные усилия со стороны других стран, и поэтому представляют угрозу для национальной безопасности. В дополнение ко всему остальному, это послание и пропаганда! … Мы хотим, чтобы фильмы были сняты в Америке, опять же!»
Чтобы очистить часть того, что называется «признание, где это необходимо»: как и в случае с общей таможенной политикой администрации, на самом деле существует реальная экономическая проблема, которую необходимо учитывать. Блокбастеры с высоким уровнем студии используют налоговые льготы, более дешевый труд и другие стимулы для съемки в Лондоне, Новой Зеландии и Канаде (среди прочего). По тем же причинам в таких странах Восточной Европы часто делается средние и низкие бюджетные фильмы, такие как Румыния и Болгария. Пост -продукт анимация и работа (например, установка и спецэффекты) также обычно выполняются за границей.
Но такое широко распространенное и всеобъемлющее «решение» равносильно использованию рабочего резака, для которого требуется скальпель — знакомая тема в этой администрации.
Как можно вообще понадобиться в «фильмах»? Это своего рода искусство. Это не похоже на автомобиль или телевизор, где вы покупаете отдельные детали и собираете их в продукт, который доставляется в контейнере. Фильмы состоят из идей, реализованных с работой и талантом квалифицированных специалистов, и чаще всего в наши дни передаются в цифровой форме — они не содержатся в физической форме. Он хочет навязать тариф билета? Это предлагает удвоить диски Blu-ray для иностранных фильмов? Как насчет потоковых услуг, которые обычно заполняют их каталоги международными программами?
Что еще более важно, как отмечает профессор экономики Джастин Вольферс в социальной сети Bluesky, Соединенные Штаты производят гораздо больше фильмов и телевизионных шоу, чем они делают. Большинство голливудских блокбастеров, по крайней мере, достигают, если не превышают, их доход от продажи билетов за рубежом. Таким образом, если, как правило, прибыльные рынки, такие как Китай, Великобритания, Япония и Австралия, решат навязать обязанности на американские фильмы, это будет само определение, если мы заимствуем слова Трампа «Очень быстрая смерть» для «киноиндустрии в Америке». Китай, со своей стороны, угрожал сделать это почти месяц назад, когда Трамп даже не говорил о фильмах.
Но это не только финансовые потери. Искусство, независимо от его типа, может предложить разные точки зрения и объединить сообщества. Фильмы особенно квалифицированы в изучении сложных тем в относительно коротких терминах; Они и всегда были универсальным языком для обмена нашими индивидуальными историями, историями и идеями. Соединенные Штаты получают большие выгоды от этого обмена — настолько, что Голливуд считается одной из мягких сил страны.
И это не односпальная улица. Иностранные фильмы позволяют большему количеству представителей нашего сообщества видеть себя на экране; Они также вдохновляют местных директоров и вносят свой вклад в развитие искусства. Есть и другие, не очень высокие преимущества. Например, южнокорейский хит «Parait» собрал более 50 миллионов долларов в Соединенных Штатах, причем зрители тратили деньги не только на билеты, но и на попкорн, сладости и напитки, что увеличивает прибыль в кино.
Логистика обязанностей в фильмах, кажется, не очень хорошо продумана; Как будто Белый дом уже опубликовал заявление, которое почти полностью отклонило закон президента.
Но сообщение не может быть отозвано. Как и в случае агрессивных мер администрирования против политики в отношении разнообразия, равенства и включения и целенаправленного «отбеливания» американской истории, объявление о обязанностях фильмов свидетельствует о постоянных усилиях движения «Сделать Америку», чтобы снова изменить американскую жизнь и культуру.
Мы оставляем культурный вакуум позади нас самих, который поднимает простой вопрос: что его заполнит?
У Трампа, конечно, есть идеи. Я помню 2019 год, когда он нашел время на одном из своих выборов, чтобы обратиться к печально известному «паразиту», наградил несколько наград Оскара. «Победитель … фильм из Южной Кореи! Что, черт возьми, это?» Он сказал. «У нас достаточно проблем с Южной Кореей с точки зрения торговли. Кроме того, они дают им награду за лучшую картину года?
Самые скромные слова в его публикации в социальной сети в прошлые выходные, по крайней мере, для студентов истории, — это те, кто на первый взгляд читается как боковые: его утверждение, что, в дополнение к экономическому воздействию производства за рубежом, «другие страны» используют фильмы для распространения собственных отвратительных «сообщений и пропаганды».
Это то же обвинение, выдвинутое сценаристам и директорам с левыми убеждениями в темные дни черного списка Голливуда и расследования комитета по неамериканской деятельности в Палате представителей. В то время творчество было задушено, а специалисты отрасли были лишены работы и возможностей.
Есть несколько причин полагать, что администрация Трампа — во имя своего всестороннего интереса к «национальной безопасности» — не будет идти так же. Некоторые могут подумать, что это гипербола или паранойя. Может быть. Но если мы чему -то научились за последнее десятилетие, то мы недооцениваем Трампа, тех, кто приводил к власти, и крайность их взглядов и целей на наш собственный риск.
Джейсон Бэйли — кино -критик и историк, материалы которых опубликованы в New York Times, Vulture, The Playlist, Slate и Rolling Stone. Он является автором книги Fun City Cinema: Нью -Йорк и фильмы, которые сделали это.
